ALookatFrenchGuitarMakingSince
作者：丹尼尔·弗雷德里奇-DanielFriederich，发表于年
编译：谢信鸿（欧洲吉他沙龙创办者）
在年代的法国，能做个一小时演奏会的专业吉他演奏家都屈指可数，就更不用说技术熟练的制琴师了。不过，正像过去50年来法国的专业吉他演奏者层出不穷一样，这期间法国的吉他制作家也不断涌现出来。可以说，过去一百多年里所有法国本地的优秀制作家全部加起来，也没有今天这么多。
要理解今天的法国吉他制作，就不得不回顾相关的历史。
19世纪中叶的巴黎，是法国绝对的家具和乐器制作中心。绝大多数的钢琴，管风琴，琴弦和管乐器等，都出自这里。不过，巴黎的吉他制作相对就很少。这时法国的吉他和弦乐器制作中心，在离巴黎很远的法国东北部孚日省靠近德国和瑞士阿尔卑斯山区的小镇米赫库尔-Mirecourt。但巴黎仅有的两个著名制作小团队，却是整个19世纪法国吉他制作的真正统治者，他们就是拉柯特-ReneLacote和佩沃特-EtienneLaPrevotte。除了日常的吉他制作外，这两个团队还勤于探索研究吉他制作技术，为后来的发展打下了基础。
法国小镇米赫库尔-Mirecourt，是几个世纪里法国的吉他和小提琴制作中心。
今天的米赫库尔依然美丽恬静，但其乐器制作业已今非昔比了……
那个时代的吉他体型比现在的小些，如今被称作“浪漫吉他”。这种琴体较小的吉他，弦距较短，指板也较小，采用羊肠弦，比较容易弹奏，声音的清晰度也比较好，但和今天的吉他相比，声音就比较单薄，不够丰满。
那时，钢琴的兴起和迅速流行，导致了吉他的衰落。钢琴的强劲表现，让几乎所有怀着音乐抱负和爱好的人趋之若鹜，吉他也就渐渐被人遗忘了。
年左右现代古典吉他在安达鲁西亚诞生
当法国对吉他的兴趣逐渐衰减之时，法国南部那头的西班牙，却站在了历史的前面。当时法国的吉他制作中心米赫库尔，还在埋头制造浪漫吉他。然而既非米赫库尔，也非巴黎，而是西班牙南部的安达鲁西亚，出现了吉他制作的革命性变革，开始演变成我们今天所熟知的样子。那里的一位拥有非凡洞察力的职业木匠安东尼奥·托雷斯，把在安达鲁西亚出现了多年的吉他制作新技术集合在一起，加以变通和创新，于年推出了自己的新型吉他。托雷斯的这些吉他采用了比当时主流的浪漫吉他更大的琴体，和与今天一样的琴马，更薄的面板和扇梁，以及更宽的指板。
这些吉他拥有比浪漫吉他更深厚宽广和迷人的声音，得到了当时很有影响的吉他演奏家阿卡斯和塔雷加的采用。托雷斯这种新型的吉他设计，也得到了马德里的何塞·拉米列兹一世培养的弟弟曼努埃拉·拉米列兹的采纳。何塞·拉米列兹的另外一个徒弟，朱利安·戈麦兹－拉米列兹，在大概年之前就搬到了巴黎并开设了自己的吉他作坊，捕捉吉他在法国复兴的先机。
世纪之交的两种吉他
虽然在19-20世纪之交，老式的浪漫吉他依然流行。法国的吉他制作中心米赫库尔小镇，也依然继续制造着用象牙镶嵌装饰的浪漫吉他，一直到20世纪初叶。但法国市场对新的西班牙风格吉他（即托雷斯创立的现代古典吉他）也开始出现了需求。而正是在这期间，老式的浪漫吉他开始慢慢消逝了。
年的法国乐器行登记档案显示，巴黎的乐器店JosephFissore和里昂的乐器店Plisson-Guinot-Blanchon只出售现代的西班牙风格的吉他（即现在的古典吉他）。不过在第一次世界大战前夕，生产军需品和自行车但同时也卖乐器的大公司Saint-Etienne，则是浪漫吉他和现代的西班牙风格吉他都卖，显示那时的法国，正在这两种风格吉他的一个过渡时期。
朱利安·戈麦兹-拉米列兹介绍到巴黎来的西班牙风格吉他，对法国的吉他制作产生了深远的影响。他把西班牙风格吉他的制作传授给了罗伯特·布歇（RobertBouchet），年布歇也买下了一支戈麦兹-拉米列兹制作的吉他。二战结束后，布歇开始自己制作西班牙风格的吉他，并把制作技艺传授给了奇斯提昂·奥比（ChristianAubin)。后来在年的时候，奥比又把这些制作技术传给了我（丹尼尔·弗雷德里奇，DanielFriederich)。
我们这些制作师只
本文编辑：佚名
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